Mário Pinheiro

Um dos intérpretes mais populares da música brasileira em seu tempo. Estreou sem sucesso como palhaço de circo na Piedade, bairro do subúrbio carioca. Apresentou-se depois como cantor no Passeio Público, acompanhando-se ao violão. Entre 1904 e 1909, gravou modinhas, lundus e cançonetas para a Casa Edison, introdutora no Brasil da gravação de discos de gramofone. Esses discos, nos quais se apresentava apenas como Mário, obtiveram enorme vendagem, tornando-o conhecido em todo o Brasil. Devido à sua perfeita dicção, tornou-se o principal anunciador de discos da Casa Edison. Fez sua primeira gravação para a Odeon em 1904 registrando as modinhas “Carmen” e “Gentil Formosa”, de autores desconhecidos. Nesse mesmo ano, gravou as cançonetas “Saudades do ninho”, “O que nasceu primeiro” e “Lágrimas do passado”, todas de autores desconhecidos além da modinha “Ave Maria”, com letra o poeta romântico Fagundes Varela e da “Canção do índio”, de Carlos Gomes. Provavelmente em 1905, gravou as clássicas modinhas “Na casa branca da serra”, de Guimarães Passos e Miguel Emídio Pestana, “O talento e a formosura”, de Catulo da Paixão Cearense e Edmuno Otávio Ferreira e “O Fadário”, de Anacleto de Medeiros e Catulo da Paixão Cearense e o tango “O sertanejo enamorado”, de Catulo da Paixão Cearense e Ernesto Nazareth, além da cançoneta “A vacina obrigatória”, de autor desconhecido e alusiva à campanha de vacinação levada à cabo na cidade do Rio de Janeiro no ano anterior e que serviu de estopim para uma grande revolta popular. Por volta de 1906, gravou em dueto com Pepa Delgado o tango “O gaúcho”, de Chiquinha Gonzaga, constando no selo do disco o título “Corta-jaca” e a modinha “Vem cá mulata”, de Arquimedes de Oliveira. Gravou também o tango cançoneta “O boêmio (Os boêmios)”, de Catulo da Paixão Cearense e Anacleto de Medeiros e a modinha “Ao desfraldar da vela (Clélia)”, de Catulo da Paixão Cearense e Luiz de Souza.

Por volta de 1907, gravou novas composições de Catulo da Paixão Cearense: a polca “O teu mistério”, com Juca Kalut, a modinha “Perdoa”, com Anacleto de Medeiros e a canção “O meu ideal”, com Irineu de Almeida. Gravou ainda as modinhas “Pálida morena” e “Eugênia” com letra do poeta Castro Alves. Por essa época gravou oito composições do poeta e pintor cearense Ramos Cotoco: as cançonetas “O diabo da feia”, “Pela porta de detrás”, “Só angu”, “Não faz mal”, “A cozinheira”, “Rosa e eu” e “A engomadeira”, além do lundu “A sogra e o genro”. Gravou ainda a cançoneta “Dona Adelaide”, de Chiquinha Gonzaga e a barcarola “O gandoleiro do amor”, com melodia de Salvador Fábregas sobre versos do poeta Castro Alves. Gravou com Isaura Lopes, Eduardo das Neves e Nozinho a cançoneta “Ai Joaquina” e o cômico “Em um café concerto”. Ainda por volta de 1908, gravou diversas músicas na Victor Record entre as quais a modinha “Casinha pequenina”, de motivo popular. Em 1909 participou do espetáculo que inaugurou o Teatro Municipal do Rio de Janeiro, fazendo o papel de Tapir na ópera Moema, de Delgado de Carvalho. Ainda nessa época, gravou a canção “Quis debalde varrer-te da memória”, de Xisto Bahia e Plínio de Lima e a serenata “Estela”, de Abdon Lira e Adelmar Tavares. Na mesma época, gravou na Victor Record a serenata “Os namorados da lua” e o tango “Menina faceira”, de Chiquinha Gonzaga.

Em torno de 1910, registrou na Odeon diversas canções de Catulo da Paixão Cearense com diferentes parceiros: “Adeus da manhã”, com Emile Pessard, “O pé”, com Saint-Saens, “Rasga coração (Iara)”, com Anacleto de Medeiros e “A tuas mão”, com Francisco Braga, além do tango “Favorito”, com Ernesto Nazareth. Gravou ainda a canção “O bem-te-vi”, de Melo Morais Filho e Miguel Emídio Pestana e, com Eduardo das Neves, gravou em dueto o lundu “O malandro” e o cômico “Os dois bêbados”, de autores desconhecidos. Por volta de 1910, gravou alguns discos na Columbia norte-americana. Foi em seguida contratado pela Victor tendo viajado pelos Estados Unidos, onde gravou (New Jersey) mais de100 discos de 10 a 12 polegadas para essa companhia. Presume-se que lá tenha vivido entre os anos de 1910 e 1912. Ainda em 1912, gravou as modinhas “O que tu és”, de Anacleto de Medeiros e Catulo da Paixão Cearense, “Resposta ao talento e formosura”, de Edmundo Otávio Ferreira e Catulo da Paixão Cearense e “Meu lar” e “Meus oito anos”, além da canção “Amor e medo”, as três do poeta Casemiro de Abreu. Viajou em seguida para a Itália, onde viveu por cerca de quatro anos, para lá foi enviado por conta da Victor, para aperfeiçoar sua técnica vocal.

Em 1918, já de volta ao Brasil, apresentou-se no Teatro São Pedro (hoje Teatro João Caetano), numa grande festa em homenagem a Catulo da Paixão Cearense, onde cantou diversas músicas com letras de Catulo. Consta que tenha retornado ao Brasil como baixo-cantante de uma companhia lírica italiana, após ter atuado no Scala de Milão. Teria por diversas vezes representado os papéis de Sparafucile no Rigoletto, de Verdi e o de Coline em La Bohème, de Puccini. Nesse mesmo ano, gravou o cateretê “O matuto”, de Marcelo Tupinambá e Claudino Costa e o tanguinho “Pierrô”, de Marcelo Tupinambá. Também nessa época, gravou oito modinhas de Catulo da Paixão Cearense: “Não partas”, “Cabocla bonita”, “No sertão”, “Como tem amo”, “Lágrimas sonoras”, “Improviso”, “Arrufos” e “Sobre uma campa”. Gravou ainda em dueto com o cantor Bahiano os desafios “Chico Mironga no casamento do seu Zé Pinho” e “Os dois violeiros”, também de Catulo da Paixão Cearense.

Sua discografia é a mais extensa realizada por qualquer cantor de sua época, incluindo gravações entre 1902 a 1919, para as etiquetas Casa Edison, Odeon-Record, Colúmbia, Phonograph e Victor Record. Entre 1917 e 1920, ainda gravou alguns discos na Casa Edison, mas o surgimento de novos cantores, entre eles Vicente Celestino, determinou o declínio de sua atividade musical. Morreria logo depois.