Marcelo Tupinambá

Em 1914, musicou a revista musical “São Paulo Futuro”, de Danton Vampré, que estreou no Teatro São José, em São Paulo. Em 1916, a canção “São Paulo futuro” foi gravada na Odeon pelo cantor Bahiano. Em 1917, musicou a revista “Cenas da roça”, escrita por Arlindo Leal (José Eloy). Em 1918, seu tanguinho “Que sodade” foi gravado na Odeon pelo Bloco dos Parafusos e pela Orquestra Odeon de São Paulo, sendo um dos destaques do ano. Em 1920, Mário Pinheiro gravou com grande sucesso na Odeon o cateretê “O matuto”, regravado pela Banda do Batalhão Naval e o tanguinho “Pierrô”. Em 1924, Mário de Andrade chegou a dizer que ele era quem, ao lado de Ernesto Nazareth, “tornava-se notável na construção de uma música nacional”. Em 1927, Francisco Alves gravou sua marcha “Asas do Jaú”, Gastão Formenti a toada-sertaneja “Cabocla apaixonada” e Albenzio Perrone o tango “Paraguayta”. Em 1928, teve gravadas por Roberto Vilmar as canções “Pobre pierrô…pobre cega…”, “Canção da guitarra” e “Canção da saudade”, por Leontina Kineese as canções “Única”, com Correia Jr. e “Infantil”, com Olegário Mariano e por Francisco Alves o maxixe “Pião”, a modinha “Ruana” e a canção “Barbuleta, barbuleta”. No mesmo ano, foi realizado em Porto Alegre um  festival de suas músicas com versos de poetas gaúchos. Em 1929, Patrício Teixeira gravou a canção “Trovas”. No mesmo ano, duas parcerias com o escritor Coelho Neto foram gravadas: “Batuque”, por J. Thomaz e a toada “Muchocho” por Edgard Arantes. 

Em 1930, Jesy Barbosa gravou a toada “Cantiga”,  Lindomar Torres a toada “Cafuné”, com Hélio Azevedo e Gastão Formenti a canção “Quadras” e a valsa “Noite de encanto”. Para a Revolução de 1930 compôs o hino “Redenção”, com versos de Paulo Gonçalves. No mesmo ano, mais seis composições foram gravadas por Edgard Arantes: as canções “Cirandinha”, com Augusto Méyer, “Canção”, com Alphonsus de guimarães, “Soldadinhos de chumbo”, com Galba de Paiva, “Olhos venenosos” e “Canção marinha”, sob poema de Mário de Andrade e a toada “Mal de amor”, com Coelho Neto. Durante a Revolução Constitucionalista de 1932, compôs outro hino marcial, “O passo do soldado”, com versos de Guilherme de Almeida. Em 1933, Gastão Formenti gravou a toada “Fico de mal”, a toada-canção “Coisa ruim” e a valsa “Castelo de cartas”. Ainda nesse ano, compôs com Paulo Gonçalves “A glória de São Paulo”, hino das forças constitucionalistas. Em 1938, Silvinha Melo gravou a canção “Soldadinhos de chumbo”, com Galda de Paiva.

Musicou poemas de Vicente de Carvalho, Guilherme de Almeida, Manuel Bandeira, Mário de Andrade, Olegário Mariano, Coelho Neto, entre outros, e teve intérpretes como Francisco Alves, Gastão Formenti, Vicente Celestino, Patrício Teixeira, Abigail Maia e Bidu Saião. Boa parte de sua obra teve inspiração em temas sertanejos. Compôs cerca de 264 músicas, entre cateretês, valsas, maxixes, tangos e algumas peças eruditas. Destacam-se os tangos “Pierrô”, ” Xodó” (com J. Taful), “Viola cantadera” (com Arlindo Leal), o fox-canção “O  cigano” (com João do Sul) e o cateretê “Matuto” (com C. Costa), além de “Tristeza de caboclo” (com Arlindo Leal), que foi até gravada em Paris pelo barítono belga Armand Crabbé, e “Maricota, sai da chuva”. Outras de suas canções de destaque foram “Ruana” (C/ Arlindo Leal) e Serenata damor (c/Bento de Camargo), ambas gravadas por Francisco Alves.  Acompanhou, ao piano, diversos intérpretes de suas canções em espetáculos pelo interior paulista e chegou a usar outros pseudônimos, como Biograph, Samuel de Maio, XYZ, Hélio Azevedo, L. Azevedo e Pedro Gil. Na década de 1950, o pianista Nelson Souto dedicou-lhe todo um elepê (10 polegadas), pelo selo Sinter. Em 1955, por acasião do segundo aniversário de sua morte a Revista da Música Popular, dirigida por Lúcio Rangel publicou reportagem sobre sua vida e obra assinada por Dupat Fiúza, que escreveu: “Com a morte de Tupinambá, sofreu a música popular rude golpe, pois o seu nome ultrapassou o ambiente regional para projetar-se com brilho no cenário da música popular nacional, da qual foi um nome consagrado. As músicas de Tupinambá representam historicamente uma época, uma tradição que os paulistas guardam com veneração, constituindo glorioso patrimônio de seu estado natal e da cidade que oconsagrou e onde morreu”. Em 1958, sua valsa “Tristeza de caboclo”, com Arlindo Leal, foi gravada por Oswaldo Sbarro e seu conjunto no LP “Hora da saudade – Swaldo Sbarro e conjunto Serenata” da gravadora RGE. Considerado o criador do tanguinho e um dos primeiros divulgadores dos ritmos regionais paulistas. Em 1961, sua toada “Eu tenho adoração por meus olhos”, com letra de Clêmenes Campos, foi gravada por Hebe Camargo, no LP “Hebe comanda o espetáculo”, da Odeon. Em 2007, o selo Revivendo lançou o CD “Gastão Formenti – Noite de encanto” com gravações feitas pelo cantor em 1930 e 1931 pelo selo Brunswick. Fazem parte do CD suas canções “Quadras” e “Noite de encanto”.