Herivelto Martins

Um dos grandes personagens de nossa música popular, compôs vários clássicos do gênero samba, eternizados nas vozes do Trio de Ouro e de inúmeros intérpretes da MPB como Francisco Alves, Aracy de Almeida, Sílvio Caldas, Aurora Miranda, Carmen Miranda, Nelson Gonçalves e muitos outros.
Sua carreira artística foi impulsionada quando o compositor Príncipe Pretinho, que o conhecia quando trabalhara em uma babearia na Rua Riachuelo, o levou a um ensaio do Conjunto Tupi, do cantor e compositor J. B. de Carvalho. Muito elogiado por Príncipe Pretinho foi ganhando espaço no conjunto e propondo modificações nos arranjos e maneira de cantar. Pouco depois, apresentou a J. B. de Carvalho a marcha “Da cor do meu violão”, que compôs inspirado em uma antiga namorada, que seu pai insistia em dizer que era escura demais para ele. J. B. de Carvalho gostou da música e em troca de parceria resolveu gravá-la para o carnaval. A marcha foi lançada em 1932 pelo Conjunto Tupi na gravadora Victor e foi sua primeira composição gravada. Nessa época, passou a atuar no coro das gravações do Conjunto Tupi e em outras gravações da Victor tendo sido elogiado por Mister Evans, diretor-geral da gravadora que gostou muito de suas inovações.
No ano seguinte, teve mais duas composições gravadas, “O terço do Zé Faustino”, com Euclides J. Moreira, pelo Conjunto Tupi e “O enterro da Filomena”, pelo conjunto RCA. Nesse ano, passou a formar com Francisco Sena que com ele fazia duetos nas apresentações do Conjunto Tupi a dupla Preto e Branco que começou se apresentando no Cine Odeon na Cinelândia, em substituição ao Conjunto Tupi. Em 1934, gravou com Francisco Sena o primero disco da dupla Preto e Branco, na Odeon, registrando os sambas “Quatro horas”, com Francisco Sena, e “Preto e branco”, de sua autoria. Nesse ano, fez com Assis Valente e Francisco Sena a marcha “A vida é boa”, gravada por Carlos Galhardo, e com Bonfíglio de Oliveira, a marcha “Mais uma estrela”, gravada por Mário Reis, as duas na Victor. Ainda no mesmo ano, gravou com Francisco Sena as marchas “Como é belo”, de Gastão Viana e Pereira Filho, e “Vamos soltar balão”, parceria com Francisco Sena. Em 1935, teve duas marchas gravadas por Aracy de Almeida na Victor, “Pedindo a São João”, com Darcy de Oliveira, e “Santo Antônio, São Pedro, São João”, com Alcebíades Barcelos. Ainda nesse ano, Sílvio Caldas gravou na Odeon a marcha “Samaritana”, com Benedito Lacerda, e Carlos Galhardo na Columbia o samba “É de verdade”, com Bonfíglio de Oliveira. Fez também com Francisco Sena apresentações na Rádio Tupi, recém inaugurada. A dupla Preto e Branco terminou nesse mesmo ano com o falecimento de Francisco Sena. Pouco depois, passou a se apresentar no Teatro Pátria, de Pascoal Segreto e que ficava no Largo da Cancela em São Cristóvão. Personificou na ocasião o palhaço “Zé Catinga”, que fez bastante sucesso, especialmente entre as crianças. Nesse teatro conheceu Nilo Chagas e com ele recriou a dupla Preto e Branco.
Em 1936, teve oito composições em parceria com Benedito Lacerda gravadas, todas na Odeon: Sílvio Caldas gravou os sambas “Um caboclo abandonado”, “Madrugada” e “Acorda escola de samba”; Alzirinha Camargo o samba “Ritmo do coração” e as marchas “Papai e mamãe” e “Porque você não vai” e Carmen Miranda as marchas “Como eu chorei” e “Nem no sétimo dia”. Teve ainda gravada por Aracy de Almeida na Victor a marcha “Se o morro não descer”, com Darcy de Oliveira. No ano seguinte, gravou o primeiro disco com a nova dupla Preto e Branco apresentando o samba “Tamborim”, com Jota Soares, e a toada “Última festa”, com Zeca Ivo. Foi no Teatro Pátria que conheceu Dalva de Oliveira, que logo passou a cantar com a dupla e que mais tarde se tornaria sua mulher. Também em 1937, Carmem Barbosa gravou na Victor os sambas “No picadeiro da vida”, com Benedito Lacerda, e “Palmeira triste”, e Aracy de Almeida o samba “Opinião de mulher”, com Benedito Lacerda. Ainda em 1937, foi lançado pela RCA Victor o primeiro disco do futuro Trio de Ouro, saindo no selo do disco como Dalva de Oliveira e Dupla Preto e Branco. As músicas desse disco foram “Itaquari” e “Ceci e Peri”, ambas de Príncipe Pretinho, que ficara entusiasmado desde as primeiras vezes que vira os ensaios do trio e intercedera para que fossem contratados pela RCA Victor. O sucesso obtido pelo disco foi grande e o trio foi contratado pela Rádio Mayrink Veiga.
Em 1938, teve os sambas “Cabaré no morro”, “Na Bahia”, com Humberto Porto, e “Meu rádio e meu mulato”; gravados por Carmen Miranda na Odeon. Na mesma gravadora, Aurora Miranda gravou os sambas “Goma de gomá” e “Mania de malandro”. Nesse ano, apresentaram-se na Rádio Mayrink Veiga onde o locutor César Ladeira os batizou de Trio de Ouro, expressão que usava sempre ao aunciar as apresentações da Dupla Preto e Branco e Dalva de Oliveira. No ano seguinte, teve a marcha “Branca de neve”, com Benedito Lacerda, gravada pelo Trio de Ouro na Odeon, e os sambas “Momentos de tristeza”, com Popaye do Pandeiro, e “Como a favela mudou”, com Rogério Nascimento, gravados por Castro Barbosa e “Acorda Estela”, com Benedito Lacerda, gravado por Francisco Alves, os três na Columbia. Nesse ano, foi contratado com o Trio de Ouro para atuar no Cassino da Urca lá permanecendo até o fechamento do mesmo sete anos depois, tendo atuado nesse período com nomes como Alvarenga e Ranchinho, Grande Otelo, Virgínia Lane e Linda Batista, entre tantos outros.
Em 1940, fez com Benedito Lacerda, a marcha “A mesma história”, gravada por Dalva de Oliveira e o samba “E o vento levou” gravado pelo Bando da Lua. Teve gravadas duas composições por Francsico Alves em 1941, ambas parcerias com Benedito Lacerda, o samba “Até a volta” e a marcha “A dança do Funiculí”. Teve ainda as marchas “Noite de fogueira”, gravada pelo Trio de Ouro e “Uruguai”, por Arnaldo Amaral e Elda Maída.
No ano seguinte, conheceu seu primeiro grande sucesso, que se tornou um clássico da música popular brasileira, o samba “Praça Onze”, com Grande Otelo, gravado na Columbia pelo Trio de Ouro e Castro Barbosa e grande sucesso naquele carnaval. Um dia, Grande Otelo o procurou propondo uma parceria. Queria compor um samba que falasse do fim da antiga Praça XI, no Rio de Janeiro, que seria demolida para a criação da atual Avenida Presidente Vargas. Ao ver a letra quilométrica que Otelo havia escrito, disse que não estava interessado. Otelo insistiu tanto, que ele acabou compondo sozinho o antológico samba “Praça Onze”. Anos depois declarou: “… Botei o Otelo como parceiro, porque foi ele quem trouxe o tema e me obrigou a fazer a música…”. Também em 1942, Isaura Garcia gravou na Columbia os sambas “Partida precipitada”, com Marino Pinto, e “Consciência”, com Príncipe Pretinho; Linda Batista, na Victor os sambas “Amélia na Praça Onze”, com Cícero Nunes, “Bom dia”, com Aldo Cabral, e “Aula de música”, com Haroldo Barbosa, e Francisco Alves na Odeon, o samba-canção “Culpe-me”, o samba “Amor próprio” e a valsa “Capela de São José”, com  Marino Pinto. Ainda nesse ano, obteve outro retumbante sucesso com o samba-canção “Ave-Maria no morro”; gravado pelo Trio de Ouro na Odeon. Nesse samba-canção, queria que Benedito Lacerda fosse seu parceiro, mas o amigo aconselhou que não o gravassem, pois era “música de igreja” e não ia “dar dinheiro”. O samba-canção, que se tornou um de seus maiores sucessos como compositor, é também um dos maiores da MPB. Já foi gravado em várias versões no exterior, incluindo uma em esperanto. A repercussão de “Ave Maria no morro” fez com que o Cardeal Leme considerasse a canção uma heresia, pedindo sua proibição. O compositor, contudo, conseguiu, por intermédio de amigos no serviço da censura, vetar tal pedido. Curiosamente, “Ave Maria no morro”, a partir dos anos 1960, entrou para o repertório dos trabalhos litúrgicos de igrejas no Brasil e na Europa.
Também em 1942, acompanhou como produtor, durante meses, o ator e cineasta norte-americano Orson Welles, que fora enviado por Hollywood ao Rio de Janeiro para filmar “Its All true”, película jamais finalizada. Foi nessa época que ingressou na Rádio Nacional com o Trio de Ouro.
Teve gravados pelo Trio de Ouro dois novos grandes sucesso em 1943, os sambas “Lá em Mangueira”, com Heitor dos Prazeres, “Mangueira, não”, com Grande Otelo, e “Laurindo”. Nesse ano, Francisco Alves gravou na Odeon os sambas “Depois da separação”, “Beija-me a boca” e “Transformação”, além do samba-canção “Se é pecado”, e Linda Batista na Victor os sambas “Nossa separação”, com Heitor dos Prazeres, “A porta-estandarte” e “Para de gritar”. Também nesse ano, atuou com Nilo Chagas e Dalva de Oliveira no filme “Samba em Berlim”, de Luiz de Barros. Nesse filme foram interpretadas duas músicas de sua autoria: “A porta estandarte”, por Linda Batista e “Ela”, por Francisco Alves.
Em 1944, teve mais dois sambas gravados por Francisco Alves na Odeon, “Adeus”, com Jararaca, e “Enfrenta o trabalho”, com Bob Silva. Nesse ano, atuou no filme “Berlim na batucada”, de Luiz de Barros, filme no qual foram interpretadas seis composições suas: “A lavadeira”, em sketches, “A tristeza”, por Léo Albano e Laurinha de Carvalho, “Mangueira, não”, por Francisco Alves; “Bom-dia, Avenida”, pelo Trio de Ouro; “Odete”, por Léo Albano e “Quem vem descendo”, pelo Trio de Ouro e Francisco Alves. No ano seguinte, fez sucesso no carnaval com o samba “Que Rei sou eu?”, com Waldemar Ressurreição, gravado por Francisco Alves na Odeon e que se referia ao recém exilado rei Karol Karol, da Romênia. Nesse ano, obteve outro sucesso na voz de Francisco Alves, o samba “Isaura”, com Roberto Roberti. Também na voz de Francisco Alves teve gravados os sambas “A guerra acaba amanhã”, com Grande Otelo, e “Rei sem coroa”, com Waldemar Ressurreição. Atuou nesse ano com sua escola de samba no filme “Pif-paf”, de Luiz de Barros e Adhemar Gonzaga no qual apareceram suas músicas “Que rei sou eu”, cantada por Nilton Paz; “Izaura”, por Odete Alencar e “Morro”, parceria com Dunga e Mário Rossi, com o Trio de Ouro.
Em 1946, fez sucesso com o samba “Edredon vermelho” gravado por Isaura Garcia na Victor. Teve gravados ainda nesse ano pelo Trio de Ouro na Odeon os sambas “Obrigado, Excelência” e “Fala Claudionor”, com Grande Otelo; por Francisco Alves, os sambas “Não me conheço mais” e “Quero esquecer”, com Evaldo Ruy; o samba “Às três da manhã”, por Aracy de Almeida, e a valsa “Brinquedo do destino”, com Aldo Cabral, por Onéssimo Gomes na Continental. Nesse ano, atuou com Nilo Chagas e Dalva de Oliveira no filme “Caídos do céu”, de Luiz de Barros, que teve seis músicas de sua autoria: “Edredon vermelho”, com Isaura Garcia; “Ave-Maria no morro”, com o Trio de Ouro; “Andorinha”, com Mary Lincoln; “Vaidosa”, com Francisco Alves;”Olinda”, com Geraldo Pereira e Escola de samba e “Fala, Claudionor”, que ele mesmo cantou e dueto com Jupira Brasil.
Teve os sambas “Palhaço” e “Nem a Deus” e a marcha “Torna”, todas com Benedito Lacerda, lançadas por Francisco Alves na Odeon em 1947. Nesse ano, conheceu mais três grandes sucessos, o samba “Segredo”, com Marino Pinto, gravado por Dalva de Oliveira, e que acabou popularizando a expressão “O peixe é pro fundo das redes/ segredo é pra quatro paredes…”; o samba “Senhor do Bonfim”, gravado pelo Trio de Ouro e o samba-canção “Caminhemos”, lançado por Francisco Alves e que prenunciava a famosa polêmica com sua ex-mulher Dalva de Oliveira e que, em versão para o espanhol, foi executado como bolero em quase toda a América Latina, todos na Odeon.
Fez com Benedito Lacerda em 1948 a marcha “Minueto” e o samba “Apita quem pode”, gravados pelo Trio de Ouro e os sambas “Telefona lá pra casa” e “No meu colchão”, gravados por Francisco Alves. Nesse ano, apareceu com o Trio de Ouro no filme “Esta é fina”, de Luiz de Barros interpretando o samba “Minueto”, de sua autoria. Atuou também no filme “Fogo na canjica”, de Luiz de Barros. No ano seguinte, veio novo sucesso com “Cabelos brancos”, com Marino Pinto, que também expressava os problemas amorosos do casal Herivelto-Dalva. O samba foi lançado primeiro pelo conjunto Quatro Ases e um Coringa na Odeon, mas teve regravações de Nelson Gonçalves, Sílvio Caldas, Roberto Silva e outros. Ainda em 1949, Dalva abandonou definitivamente o Trio de Ouro, que se desfez. Ainda nesse ano, Dircinha Batista gravou o samba “Se o coração é meu mestre”, com Benedito Lacerda.
Em 1950, iniciou uma parceria com Raul Sampaio com a marcha “Saudosa cachopa” gravada pelo grupo Três Marias e os sambas “Incerteza”, gravado pelas Três Marias e “Meu último reinado, gravado por Celso Barroso, as três no selo Carnaval. Fez também várias composições com Benedito Lacerda gravadas pelo Trio de Ouro como os sambas “Morro de Santo Antônio” e “Consulta o teu travesseiro”. Nesse ano, relançou o Trio de Ouro com Noemi Cavalcanti no lugar de Dalva de Oliveira. No ano seguinte, atuou com o novo Trio de Ouro no filme “Aguenta firme, Izidoro”, de Luiz de Barros. Nesse ano, teve gravados os sambas “Cicatrizes”, com Marino Pinto, por Isaura Garcia, “Três de julho”, com Benedito Lacerda e “Quando amanhece”, com Raul Sampaio, registrados pelo Trio de Ouro e “Bafo de boca”, com Benedito Lacerda, gravado por Roberto Silva. Em 1952, fez com Nelson Gonçalves o samba-canção “Redoma de vidro”, gravado por Nelson Gonçalves na Victor e o samba “Sereno”, gravado pelo Trio de Ouro. Com David Nasser fez o samba “Ouro preto” e com Heitor dos Prazeres o samba “Noite enluarada”, gravados pelo Trio de Ouro. Obteve nesse ano outro grande sucesso com o samba “A camisola do dia”, com David Nasser, lançado por Nelson Gonçalves. Nesse ano, atuou no filme “Está com tudo”, com direção de Luiz de Barros. Também nesse ano, inaugurou a terceira fase do Trio de Ouro com as saídas de Nilo Chagas e Noemi Cavalcanti e as entradas de Raul Sampaio e Lourdinha Bittencourt.
Conheceu em 1953 o primeiro sucesso com a nova formação do Trio de Ouro com o samba “Negro telefone”, parceria com David Nasser. Nesse ano, atuou com o Trio de Ouro nos filmes “Um pirata do outro mundo” e “Com a mão na massa”, ambos com direção de Luiz de Barros. Também durante a década de 1950, ampliou sua parceria com o jornalista David Nasser da qual resultaram mais de trinta músicas, muitas delas sucessos como o samba “Pensando em ti”. Teve gravados pelo Trio de Ouro em 1954 os sambas “Quem dera”, “Berço de rei”, “Me deixe em paz”, com Jovelino Marques, e “Saudade de Mangueira”. Nesse ano, teve duas composições com David Nasser gravadas por Nelson Gonçalves e que homenageavam dois dos maiores cantores do Brasil e da Argentina mortos ambos em trágicos acidentes, o samba “Francisco Alves” e o tango “Carlos Gardel”. Teve ainda gravados por Dircinha Batista a batucada “Que fazer?”, com Mário Rossi, e a marcha “Chora pierrot”, com Cyro Monteiro.
Em 1955, teve mais quatro composições com David Nasser gravadas, o tango “Hoje quem paga sou eu”, grande sucesso que subiu a todas as paradas das mais vendidas, e o samba “Enfermeira” gravados por Nelson Gonçalves; a valsa “João, João”, lançada pelo Trio de Ouro e o samba “Boêmio”, na voz de Francisco Carlos. No ano seguinte fez com Blecaute a marcha “Linda romana”, gravada por Nelson Gonçalves e a toada “Rancho da serra”, gravada pelo Trio de Ouro; com David Nasser fez os sambas “Secretária” lançado por Jorge Goulart, e “Piano velho” e “Se adormeço”, gravados por Cauby Peixoto, além da marcha “Passarinho”, registrada por João Dias. Em 1957, fez sucesso com o samba-canção “Pensando em ti”, parceria com David Nasser, gravado por Nelson Gonçalves. Nesse ano, por ocasião do seu jubileu de prata de carreira artística, a RCA Victor lançou o LP “Jubileu Herivelto”, no qual interpretou grandes sucessos de sua autoria como “Caminhemos”, “Meu mulato”, “Edredon vermelho”, “Nossas vidas”, “Ave Maria no morro” e “Cabaré no morro”, além de outras compostas com diferentes parceiros. No mesmo ano, Elizeth Cardoso lançou na Copacabana o LP “Um compositor em dois tempos – Jubileu de prata de Herivelto Martins” no qual interpretou “Madrugada”, “Culpe-me”, “Quarto vazio”, “Segredo” e “Negro telefone”. Também nesse ano, atuou em seu último filme, “O samba na vila”, de Luiz de Barros. Também em 1957, foi homenageado pelo pianista pernambucano José Luciano que lançou pela Sinter o LP “Quem dera… Lucien Studart, seu piano e os sucessos de Herivelto Martins (Jubileu de Prata)”, com suas composições “Ela”, com Príncipe Pretinho, “Praça Onze”, com Grande Otelo, “Lá Em Mangueira”, com Heitor dos Prazeres, “Palhaço”, “Duas Lágrimas”, “E o Vento Levou”, “A Lapa” e “Não Posso Nem Comigo”, com Benedito Lacerda, “Rei Sem Coroa”, com Waldemar Ressurreição, “Segredo”, com Marino Pinto, “Madrugada”, com Evaldo Ruy, e  “Laurindo”, “Caminhemos”, “Quem Me Dera”, “Fidelidade”, “Bonita” e “Se É Por Falta de Adeus”, só de sua autoria.
Em 1958, obteve novo sucesso na voz de Nelson Gonçalves com o samba “Atiraste uma pedra”, parceria com David Nasser. No ano seguinte, teve cinco composições de sua parceria com David Nasser gravadas em dueto por Ângela Maria e João Dias: a canção “Serenata à Virgem Maria”, o samba-canção “Papai Noel enlouqueceu”, o samba “É quase certo” e as valsas “Mamãe” e “Deus te abençoe papai”. Ainda em 1959, teve os sambas-canção “Um caboclo apaixonado”, com Benedito Lacerda, e “Transformação” gravados por Onéssimo Gomes para o LP “Serestas do Brasil Nº 3” da gravadora Radyo Long Play com arranjos do maestro Aldo Taranto. Em 1960, Nelson Gonçalves gravou na Victor os sambas “Aguenta o galho” e “Leviana”, parceria dos dois, o samba “Apoio moral”, com Marino Pinto, e o samba “Vai”.
Em 1961, mais cinco composições gravadas por Nelson Gonçalves, seu principal intérprete nesse período, os tangos “Estação da Luz” e “Último tango”, com David Nasser, e os sambas “Carmen”, parceria dos dois, “Não volto atrás” e “Meu mundo”. No ano seguinte, seu filho Pery Ribeiro gravou na Odeon os sambas “Todas iguais”, com Marino Pinto, e “Velo por mim”; João Dias os tangos “Anjo negro” e “Tango do cretino”, com David Nasser, e o Trio de Ouro os sambas “Quem lava o morro” e “O tempo passou”, com Leduvi de Pina. Dois anos depois, fez com Marino Pinto os sambas “Capital do samba” e “Pra meu castigo” gravados pelo Trio de Ouro.
Estreou em 1966 uma parceria com Klécius Caldas fazendo os sambas “Amuleto” e “Quase” gravados por Miltinho na Odeon e a marcha “Mais uma lágrima” gravada pelo Trio de Ouro na RGE. Em 1968, gravou com escola de samba o samba “Apoteose ao samba”, parceria com Klécius Caldas. Teve ainda as composições “Outra vez”; “Camisola do dia”; “Francisco Alves”; “Prece de paz” e “Caminho certo”, todas com David Nasser, incluídas no LP “José Barbosa interpreta David Nasser” lançado pelo cantor José Barbosa na CBS com 12 composições de autoria de David Nasser. No ano seguinte, compôs com José Orlando “Noite vazia”, gravada pelo Trio Iraquitã na Odeon, “Se eu fosse antigamente”, gravada pelo próprio José Orlando e “Linha reta”, gravada por Jamelão na Continental.
Em 1970, fez com o filho Pery Ribeiro o samba “Canto livre” gravado pelo próprio Pery na Odeon. Dois anos depois, a cantora Maria Bethânia gravou no LP “Drama” o samba-canção “Bom dia”. No ano seguinte, João Gilberto regravou com com Miúcha o samba “Isaura”. Em 1975, Maria Bethânia regravou “Camisola do dia”, no LP “Chico Buarque e Maria Bethânia” gravado ao vivo no Canecão, RJ. No ano seguinte, o samba-canção “Atiraste uma pedra”, com David Nasser, foi regravado por Gal Costa, Caetanho Veloso, Gilberto Gil e Maria Bethânia no show “Doces Bárbaros”. Em 1979, Pery Ribeiro gravou na Copacabana o samba “Rua bela”, e a cantora Waleska regravou o samba-canção “Atiraste uma pedra”, com David Nasser, no LP “Palavras amigas” lançado pela gravadora Copacabana.
Nas décadas de 1970 e 1980, ainda participou de festivais de música e dirigiu grupos rítmicos de samba, as suas famosas “Escolas de Samba”. Em 1982, participou, ao lado de amigos, no Café Nice, réplica do célebre café da Avenida Rio Branco, de uma homenagem a seus 50 anos de vida artística. Ainda em 1982, teve a toada “Rancho da serra”, com Blecaute, gravado por Rolando Boldrin, no LP “Violeiro”, da Som Livre. Apresentou-se em 1987, ao lado do filho Pery Ribeiro, de Raul Sampaio e Elizeth Cardoso, na ocasião em que recebeu o Prêmio Shell de MPB, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro.
Em 1999, o selo Som Livre lançou o CD “Sinfonia de pardais – Uma homenagem a Herivelto Martins”, com sucessos seus como “Pensando em ti” e “Camisola do dia”, com David Nasser, “Praça Onze”, com Grande Otelo, “Segredo”, com Marino Pinto, e “Ave Maria no morro”, entre outras. Em 2001, sua filha Iaçanã Martins produziu pela Som Livre o CD comemorativo “Herivelto Martins” em que participaram vários astros como Ney Matogrosso e Caetano Veloso, entre outros. O disco foi lançado no começo de 2002, com grande show no Teatro Carlos Gomes, mais uma vez produzido por Iaçanã. Nesse show, homenagem aos 90 anos de seu nascimento estiveram presentes para homenagea-lo Beth Carvalho, João Marcelo e Zé Carlos; Leny Andrade; Miltinho; Ney Matogrosso; Yaçana Martins e Zélia Duncan. Em 2006, foi publicado por seu filho, Pery Ribeiro em parceria com a mulher, Ana Duarte, o livro “Minhas duas estrelas: Uma vida com meus pais Herivelto Martins e Dalva de Oliveira”, lançado pela editora Globo, no qual ele contou a biografia dos pais. Em 2010, foi levada ao ar pela TV Globo a micro série “Dalva e Herivelto, uma canção de amor” retratando a intensa relação vivida pelos dois artistas. Escrita por Maria Adelaide Amaral, a micro série contou com as participações de Adriana Esteves e Fábio Assunção nos papéis principais. Retratando um período que vai dos anos 1930 até 1970, quando da morte da cantora, a micro série retratou ainda diversos ídolos do Rádio tais como Marlene, (vivida pela atriz Rita Elmôr), Emilinha Borba (Soraya Ravenle), as irmãs Linda (Cláudia Netto) e Dircinha Batista (Luciana Fregolente), Francisco Alves (Fernando Eiras) e Orlando Silva (Édio Nunes), além de Nilo Chagas, integrante da primeira formação do Trio de Ouro e vivido pelo ator Maurício Xavier. A micro série foi pré lançada – com debate coordenado pelo jornalista Arthur Xexéo e do qual participaram autores e diretores – na sede do Instituto Cultural Cravo Albin, na Urca. Em 2011, foi lançado pelo selo Discobertas em convênio com o ICCA – Instituto Cultural Cravo Albin a caixa “100 anos de música popular brasileira” com a reedição em 4 CDs duplos dos oito LPs lançados com as gravações dos programas realizados pelo radialista e produtor Ricardo Cravo Albin na Rádio MEC em 1974 e 1975. No volume 3 estão incluídos seus sambas “Ave Maria no morro” e “Lapa” na interpretação de Cauby Peixoto, e “Praça Onze”, com Grande Otelo, na interpretação de Marlene. Em 2012, no dia em que completaria 100 anos de nascimento, foi homenageado no ICCA – Instituto Cultural Cravo Albin com um coquetel para toda a família Martins, exceção do filho Peri Ribeiro, então hospitalizado. Na ocasião as cantoras Ellen de Lima, Sônia Delfino e Maria Lúcia Godoy, e o cantor Márcio Gomes, interpretaram juntos as composições “Ave Maria no morro” e “Caminhemos”, clássicos do compositor. Em 2012, em homenagem ao centenário de seu nascimento, estreou no Teatro Net Rio o monólogo-musical “Herivelto como conheci”, estrelado pela atriz Marília Pera, baseado no livro homônimo de Cacau Hygino e Yaçanã Martins, filha do compositor. O espetáculo conta a história do amor entre o compositor e sua segunda mulher a aeromoça Lurdes Torelly, através de cartas trocadas por eles entre 1947 e 1949. No mesmo ano, foi tema de ampla reportagem da Revista “O Prelo”, editada por Arnaldo Niskier, membro da Academia Brasileira de Letras. Ainda por conta do centenário de seu nascimento, o músico Gabriel Azevedo criou o projeto “Que Rei sou eu? – O centenário de Herivelto Martins” no qual ele e o grupo Casuarina convidaram Nilze Carvalho, Áurea Martins e Moysés Marques para interpretar obras do compositor como os clássicos “Praça Onze”, com Grande Otelo, “Isaura”, com Roberto Roberti, “Ave Maria no morro” e “Segredo”, com Marino Pinto.